自由之丘与幸福树

这是藕的第246篇涂鸦
藕记
某天傍晚忽然发现,城市的夜晚自地面升起,而不是原来耳熟能详的所谓夜幕降临自上而下坠落大地。
人和建筑在阴影里努力放光,天空隔着遥远的距离仍旧保有最后一刻的明亮。那种景象,有一种奇异的断裂感。不管发生着什么,世界不疾不徐各自安好。
中午的时候,坐在床头看完了洪尚秀的电影《自由之丘》。
放下手机,看向十点钟方向的南窗。半开的窗帘缝隙之间外面有亮白的天空,亮到让人不由自主眯起眼睛。无法校准的焦距,一如看完电影后怅惘的心绪。
如果说有还什么主题总是可以令我一再进入到这样欲罢不能的思索之中,那就是一切关于时间的叙述。
电影中日本男子莫利来到韩国寻找慕恋的韩国女子。当他在名叫自由之丘的咖啡馆里邂逅咖啡馆女店主时,后者以简单的英语与之攀谈,那段对话令人印象深刻。女店主询问莫利正在阅读的那本书的书名,莫利回答说是“时间”。女店主再问说些什么,莫利沉吟着搜寻组织语言,最后还是放弃了表达,告诉女店主说就是关于时间。再后来莫利试图解释,说了可能是这部电影中最长最耐人寻味的一段对白。
“时间并不是像你和我的躯体或是这张桌子一样的实体,我们的大脑构建了一个时间连续体的思维框架,连接了过去现在和未来,我觉得你没有必要按照那种固有的模式来生活,但人类的进化也逃离不出这个框架模式”。
莫利或者说洪尚秀想要说的是什么。
电影穿插的叙述不断颠覆观影者对惯常故事线性发展的依赖,在打乱的故事里寻找落点。
时间是碎片的散落,有时支离,有时重叠。没有人能告诉我们一个所谓的正确答案。
生命里有太多的蒙昧不清和不了了之,唯独没有正解没有应该。
还有的,则是无数没有预告的售罄不补。等到发现错过,已是从今往后,不能回头。
莫利在日复一日的等待中丧失了耐心,接受了女店主的邀请。
有那么一刻,他们彼此由衷赞美,仿佛是真正相爱的。然而最后,莫利踏上了返日的归程。在似真似幻的梦境和现实的交错中,他等来了等待已久的那个女人,随他同行。
电影和现实相同之处在于,所有人都活在幻像之中,任何一种境遇都不长久,任何一种坚强都容易被脆弱偷走,也许归还也许再不。
想起最近又看到的庆山文章里的一段文字,刚好像是对莫利这段旅韩生活的批注:“好好生活,享受生活,与他互为一人。就是这样的执念,并且为执念受苦。人所想的的确是一厢情愿。”
等一场宿缘,还一个夙愿。多么天真的愿望,却又是多么难以在人间实现。
最近不止一次因为是土生土长的本埠生人,被评价是一个理解不了拥有他乡成长经历的简单头脑。
开始还不服气,后来觉得仿佛是那么回事。自己所认为的千难万险,其实对于真正跋山涉水越过山丘的人而言,真是不值一提。因为并不曾在足够高的山脉登顶,所以不曾感受过真正的劲风急雨风霜,没有过被恶劣的天气穿透。
只能低头承认自己是温室里的花朵。但又辩驳没有太多土著的骄娇二气。也许更准确的描述是,我身上同时不断汩汩冒着另外两股气体,傻气和灵气。很多时候他们还不能平分秋色,往往是前者居多,后者间或。
所以,也许对于时间的追逐和争夺,是所有行为中最傻气的一种。没有赢面,最后都得认输。那么过程,到底是为了什么展开?如果结果总是殊途同归。
这是一个傻气的脑袋不能胜任的选题。
这两天给家里的植物依次浇水的时候,看到在最热的夏天里蔫蔫低垂的幸福树重新出现了生机。记得那些日子,几乎每天都会对幸福树说一些打气的话,“一定要好起来”、“好了我带你去晒太阳”、“你好了表示我们都会幸福的啊”。然后把她不停移动到更为舒适阴凉的房间。看到她的叶片再次出现光泽,真是让人不由高兴起来。
当头脑无法胜任繁琐的计算和思考的时候,我们才会倾向于在具体的事物中等待一些未来的讯息。而且,只有让脑袋松弛下来,才有可能接收到一些真正有价值的消息。
说是迷信也未尝不行,但如果那可以使人留意起真切的生活本身,打断无意义的思索,又有何不可。
很想伸出触须,感受花与花、人与人、滨江与滨江、月光与月光之间的不同。让一切的委顿像幸福树掉落的叶子那样扫除。
庆山在文章中最后说:如果我们爱一个人,就要为他牺牲,而不是想着改变对方,支配对方,控制对方。而承诺是,让她圆满。
她是对的。
松绑自己,松绑爱的名义,松绑关系与关系。
图片来自于电影《自由之丘》
天爱上地,不会完全凭运气
这刻春光明媚,差点不忍记起
十月有点无趣,
太过三心二意

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